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艺术家介绍作品欣赏
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  • 刘国松

    [ 国画 ]

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  •   刘国松,祖籍山东青州,1932年生于安徽,1949年定居台湾,14岁在武昌读初中时开始学画。20岁转习西画。1956年毕业于台湾师范大学,并于同年创立五月画会。1968年成立中国水墨画学会。来香港后任教于香港中文大学艺术系迄今,其间曾在美国艾奥瓦大学及威斯康辛州之史道特大学任客座教授。1977年当选为国际教育协会亚洲区会长。 现任香港中文大学艺术系高级讲师。

      刘教授十四岁开始学习传统国画,二十岁改习西画。1956年,从台湾师范大学毕业后,随即创立「五月画会」,发起现代艺术运动。1961年,有感于一味追随模仿西洋现代艺术思潮与画风之不当,更基于对发展与宣扬民族文化传统的强烈使命感,刘教授在创作上做了一百八十度的大转弯,重拾东方画系的水墨媒材,从事水墨的革新,倡导中国画的现代化。对此,大诗人余光中教授撰文称之为「浪子回头」。而刘教授也在此时提出一个至今仍有价值的口号:[模仿新的,不能代替模仿旧的;抄袭西洋的,不能代替抄袭中国的。

      刘教授本人曾就「传承与创新」的关系写过许多文章,后收入台北文星书店出版的《临摹、写生、创造》(1966)文集中。为了开拓画家的胸襟和视野,他崭新的诠释了传统文人画所标榜的[笔墨]原意:[笔就是点和线;墨就是色和面;皴就是肌理。]同时更提出[革中锋的命][革笔的命][建立二十世纪中国绘画的新传统]的口号,掀起当时文化界的轩然大波。时至今日,他的理论已广为海内外水墨画家甚至史论家所接受,并形成一股潮流。看着目前中国水墨画界呈现的多元化风格与形式,以及许多美术科系已开始从事现代水墨画的教学,就可知刘国松对中国水墨画的开拓与发扬所做的贡献。

      刘教授在过去的四十二年中,始终一面作画、一面教学。自己不断的实验并发明了许多新的技法,也创造出多种不同形式的个人独特画风。因为他认为,画家与科学家精神一致,都必须在工作室里不停的实验、创造;他也以这样的观念从事美术教学,并提出了[先求异,再求好]的理论,培养出不少在世界艺坛上崭露头角的艺术人才。所以在19967月,台北艺术博物馆邀请刘教授举办[刘国松艺术研究展]时,不但回顾其历年来的创造、介绍其教学方法与成果,更推出了一套两本的[刘国松研究]专画,以肯定他在创作与教学两方面的成就。

      从1965年至今,刘教授应世界各地美术馆及博物馆的邀请,已举行个人画展八十余次、参加国际性团体展百余次,并获得多项殊奖。全球收藏其作品的美术馆和博物馆,已有五十余家。各国出版的学术专著,如英国的《中西艺术的会合》、法国的《抽象艺术》、瑞士的《现代中国画》、美国的《中国与日本文化简史》、《中国艺术简史》和《现代中国与日本》等,都有图文介绍刘教授,甚至引用他的理论文字。

      另外,海峡两岸与德国已出版的传记、评论和研究的专书已达十余种,再加上画集、画辑、画册、画展目录以及纯文字介绍他的书籍,更有近百种之多。1998年,纽约市古根汉美术馆举办的重要展览[中华五千年文明艺术展]中,唯一被邀请的台湾画家,就是刘国松。由此可见,刘教授早已被国际艺坛公认是台湾最具代表性的画家之一,这不但是因为他的创作有划时代的意义,更因为其创新的思想与理论影响所及,将停滞五六百年的中国绘画,推向现代而进入一个多元的世纪,呈现了文艺复兴式的蓬勃朝气。

      1932 426日生于安徽蚌埠,原籍山东青州。

      1938 父亲于抗日战争中阵亡。与母亲流亡于湖北、陕西、四川、湖南、江西等地,历经艰难,妹妹于逃亡中夭折。

      1945 抗日胜利,就读江西金溪县立中学。

      1946 定居湖北武昌。

      1948 考入南京国民革命军遗族学校。

      1949 只身随遗族学校来台,分发至台湾省立师范学院(今台湾师范大学)附属中学高一就读。

      1950 发表新诗及短篇小说于《中学生》等杂志。

      1951 以同等学历考进师范大学美术系。

      1955 发表《为什么把日本画往国画里挤?》等文,揭开\\\"正统国画\\\"之争序幕。此为刘氏日后大量艺术评论之始。

      1956 与师大同班同学李芳枝、郭东荣、郭豫伦等举办\\\"四人联合画展\\\"于师范大学。

      在廖继春老师的鼓励下成立\\\"五月画会\\\"

      1957 代表台湾参加日本东京\\\"亚洲青年美展\\\"

      首届\\\"五月画展\\\"于台北,掀起了台湾现代艺术运动。

      1958 开始大量撰写艺术理论文章,鼓吹现代艺术。

      1959 参加巴西\\\"圣保罗国际双年展\\\"、法国\\\"巴黎青年双年展\\\"

      参与尉天骢主编《笔汇》月刊编撰工作,与大批诗人,如余光中、楚戈、郑愁予,及音乐家许常惠、史惟亮、评论家姚一苇等相识,并同鼓吹现代艺术。

      思想由全盘西化转为中西合璧,开始采用石膏在画布上打底,在油画中加入水墨趣味。

      1960 应聘担任中原大学建筑系讲师。

      参与发起成立\\\"中国现代艺术中心\\\",因\\\"秦松事件\\\"受挫、解散。

      1961 与黎模华女士结婚。

      受建筑学界材料理论影响,放弃油彩与画布,重回纸墨世界,倡导\\\"中国画现代化\\\"运动,并开发各种拓墨技法,以\\\"拓墨\\\"\\\"\\\"Collage)为主。

      撰文反驳徐复观《现代艺术的归趋》一文,引发\\\"现代绘画论战\\\"

      1962 参展西贡\\\"第一届国际美展\\\",以及台北历史博物馆\\\"中国现代绘画展\\\"\\\"现代绘画赴美展览预展\\\"

      1963 发明粗筋棉纸--刘国松纸,并藉此创造出自我独特画风。

      作品《云深不知处》,为香港艺术馆收藏,系作品首次为美术馆收藏。

      1964 参展\\\"当代中国绘画展\\\"于非洲十四个国家巡回,及\\\"五月画展\\\"于澳洲雪梨、坎培拉等地。

      1965 首次个展于台北台湾艺术馆。

      论文集《中国现代画的路》,由台北文星书店出版。

      1966 第二本论文集《临摹·写生·创作》,由台北文星书店出版。

      经李铸晋推荐,获美国洛克斐勒三世基金会(The JDR 3rd Found)两年环球旅行奖。

      应美国加州拉古拉美术馆之邀,举行在美之首次个展。

      赴爱荷华大学学习铜版画三个月,随后在美各地旅游参观四个月,在纽约旅居九个月。

      受范宽《溪山行旅图》震撼,作\\\"矗立\\\"系列作品。

      曾获美国洛克斐勒三世基金会两年环球旅行奖金。

      1967 应诺德勒斯画廊之邀,举行首次纽约个展,获纽约时报名艺术评论家肯乃德(John Canaday)好评,并与该画廊签约,成为代表画家。

      应美国密苏里州堪萨斯市纳尔逊美术馆邀请举行个展。

      周游欧亚各国四个月后,返台,继续任教于中原大学。

      1968 当选台湾\\\"十大杰出青年\\\"

      发展成立台湾\\\"中国水墨画学会\\\",继续鼓吹中国画之现代化。

      参展美国俄亥俄州马瑞埃塔学院艺术中心\\\"主流\\\'68\\\"国际美展,并获\\\"杰出画家奖\\\"

      获国际青年商会十大杰出青年奖。

      1969 受美国\\\"阿波罗八号\\\"太空船由月球背面拍回地球照片之影响,开始\\\"太空画系列\\\"之创作,首幅《地球何许?》获美国\\\"主流\\\'69\\\"国际美展绘画首奖。

      获美国主流国际美展绘画首奖。

      1970 应美国威斯康辛史道特州立大学艺术系之邀,担任客座教授一学期。

      应邀为日本大阪世界博览会绘制巨作《午夜的太阳》。

      1971 应聘香港中文大学艺术系任教,迁居香港。首创\\\"现代水墨画\\\"课程。

      1972 \\\"五月画展\\\"于美国戛威夷美术馆展出。随后着重在国外的展出,在台湾的活动逐渐停息。

      应聘担任台北第八届美展评审委员,及巴西圣保罗国际双年展参展作品评审委员。

      出任香港中文大学艺术系主任。

      1973 创办\\\"现代水墨画文凭课程\\\"于中文大学校外进修部,推广现代水墨创作。

      著名英国艺术史家苏立文《东西方艺术之会合》(The Meeting of Eastern and Western Art)在英国出版,给予重要评价。

      开始全力探索水拓画技法。

      1974 发表《谈绘画的技巧》一文,提出\\\"革中锋的命、革笔的命\\\"之理论,引发大规模的讨论。

      1975 法国巴版的\\\"抽象艺术\\\"一书,收录其作品《地球何许?》

      应美国爱荷华大学艺术学院之邀,担任客座教授一年。

      1976 于香港中文大学筹办及主持第四届亚洲国际美术教育会议;并当选国际艺术教育协会亚洲区会长。

      辞系主任一职,专心教学与创作。

      苏立文著《中国美术简史》(A Short History of Chinese Art),由美国柏克莱加州大学出版,将其列入创新一派。

      1977 自选英国国联八位画家的亚洲区代表,前往加拿大参加\\\"国联版画代表作\\\"之创作。

      任香港艺术双年展评审委员。

      1978 应聘担任台北市立美术馆筹备委员。

      纽约大学教授希诺瓦考(Conrad Schirokauer)著《中国与日本文化简史》(A brief History of Chinese and Japanese Civilizations)将其列为台湾现代艺术之代表,并在书中引用其理论文章。

      1979 应邀与欧豪年举办双人展于西德法兰克福博物馆。

      获国际静坐协会完美奖。

      1980 应爱荷华州--伊利诺州艺术评议会之邀,任访问艺术家一年。并于各大学美术学院、教育电台及美术馆巡回演讲及教授绘画。

      应犹他州水彩画协会之聘,赴盐湖城主持工作坊,讲授现代水墨画,为期两周。

      1981 应邀赴北京参加北京中国画研究院之成立大会并参展。

      名列美国出版《世界名人录》。

      1982 采用袁江笔法与水拓法相结合,完成《天池》一作,是一种新尝试。

      英国出版希诺考瓦《现代中国和日本》(Modern China and Japan)视其为台湾代表画家。

      1983 个展于北京中国美术馆,并应中央美术学院之邀公开演讲;随后巡回展于南京江苏省美术馆、广州市广东画院、武汉市湖北省美术陈列馆、哈尔滨美术馆等地,并做多场演讲。

      1984 北京人民美术出版社出版《刘国松画辑》。

      参加北京\\\"第六届全国美展\\\",与李可染同时获得\\\"特别奖\\\"

      个展于上海、济南、烟台、杭州和福州。

      1985 首次应法国\\\"五月沙龙\\\"之邀,作品《沉入山的呼吸里》于巴黎大皇宫展出。

      应北京中国工艺美术学院之聘前往该校讲学两周,教授现代水墨画。

      1986 个展巡回于重庆、西安、兰州、乌鲁木齐等地。

      水拓画达于成熟境地,开始渍墨画的探索与试验。

      1987 个展巡回于长沙、潍坊、太原,结束第三次在大陆的巡回展。

      八月前往西藏旅游,成为创作系列西藏山水之灵感泉源,画风为之一变。

      1988 参展北京中国画研究院\\\"国际水墨画展\\\"

      应邀参加北京中国画研究院主办\\\"水墨画研讨会\\\",发表论文《当前国画的观念问题》。

      1989 应邀担任北京\\\"全国现代书画大赛\\\"评审委员。

      应美国运通银行之邀,绘五届楼高之大画(1952x366公分)--《源》。

      1990 大型回顾展于台北市立美术馆,并出版画展目录。

      1991 获李仲生现代绘画文教基金会\\\"现代绘画成就奖\\\"

      1992 应邀出席台北市立美术馆\\\"东方美学与现代美术\\\"学术研讨会,发表《先求异,再求好)教学理论。

      六十回顾展于台中市台湾省立美术馆。

      十月自香港中文大学退休,返台中定居,并任东海大学客座教授。

      1994 应广东珠江市文学艺术界联合会之邀,赴珠海举行\\\"中国现代水墨画两岸两人作品展--刘国松与仇德树\\\"展览。

      1995 赴法国参加巴黎台北新闻文化中心\\\"台湾当代水墨画展\\\"

      1996 应邀担任台南艺术学院造型艺术研究所所长。

      台北历史博物邀请举办\\\"刘国松研究展\\\"

      1997 应邀参加上海美术馆举办之\\\"中国艺术大展\\\"及研讨会。

      1998 应邀赴纽约参加古根汉美术馆举办之\\\"中华五千年文明艺术展\\\"

      应德国文化中心之邀赴欧洲参观考察,并参加\\\"展望2000--中国现代艺术展\\\"

      1999 自台南艺术学院退休。

      应台北市中山国家画廊之邀举办个展--\\\"宇宙即我心\\\"

      赴比利时参加\\\"台北当代水墨画展\\\"开幕活动。

      2000 应邀赴成都现代艺术馆参加\\\"世纪之门\\\"艺术展览。

      应邀赴西藏大学讲学,并前往珠穆朗玛峰,出藏后左耳突然失聪。

      赴纽约举办个展。

      2001 应邀赴纽约参加\\\"无际中华\\\"艺术大展,并访问华盛顿、旧金山等地。

      应成都现代艺术馆的邀请,举办\\\"西疆扩远--刘国松画展\\\"

      2002 \\\"宇宙心印--刘国松七十回顾展\\\"于新竹智邦艺术中心、北京中国历史博物馆、上海美术馆及广东美术馆盛大巡回展出。 

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