与赵半狄此前掀起的任何一场话题风暴产生的“负效应”相同，由他执导的电影《让熊猫飞》虽然6月1日才公映，但来自网络的口诛笔伐已不绝于耳。当网络红人的脱衣露点淹没“熊猫时装秀”使之成为闹剧、在主流媒体刊登广告抵制《功夫熊猫》被斥炒作，赵半狄还在特立独行。他不解的是：“当今社会，大家对强势集团的宣传、广告、公关行为早已笑纳，对个体表达不同观点却依然不适。”他说，先锋就应该是一个人的战斗。

　　“我们的社会总是那么简单，听大家的表白，就像爱情表白一样。”

　　负责任地说，《让熊猫飞》这部电影本身并不像“赵半狄”三个字那样令很多人反感。故事源于真实事件，来自河南、四川、北京、甘肃、台湾等地的两万多名青少年以熊猫为题，创作出绘画、雕塑、舞蹈作品，最终用销售所得的100多万元善款在黄河边上建了一座孤老院，为60位老人解决了困疾。而来自798的艺术家、各地美术教育者的看片感受是，“用创造力换一座孤老院”这件事的意义远超电影本身。郑州12岁女生张霖彤的作文《我爸就是一只熊猫》被瑞士收藏家以10万元购得，她说：“人生有黑白两面，社会也是有黑白两面的，那么我的爸爸呢……他就是一只熊猫，也有着黑白两面。”男孩过杰的父母以收废品为生，他用旧轮胎、旧音箱、旧洗衣机、旧电线焊接成一个熊猫变形金刚，“熊猫头部”的电视机里还重复播放一段影像：“虽然有人会看不起我爸爸的职业，但是我并不自卑。”还有学生找来熊猫大便做成一尊维纳斯雕塑，并调侃：“臭美，臭美，说的就是你。”

　　但与上述美好气氛截然相反的是，《让熊猫飞》还未公映，豆瓣的评论就已堪比留几手的虐骂——“不用看就知道顶多值一星”“看了海报更想一巴掌拍死”“做作、恶心、套大片名，分分钟想把挖出来的鼻屎戳你脸上”“但，如果是烟熏妆的异装癖故事我还是想看的”“所以坐等看笑话”“负分，滚粗”……显然，他们针对的是赵半狄，一朵艺术界的奇葩。

　　中央美院油画系出身的赵半狄曾经跟他同时代的画家一样，签约画廊，参加国际画展，他大学二年级的作品就在嘉德拍了240万元，其早期油画作品《蝴蝶》曾在2012年拍出2760万元天价。从1999年开始，赵半狄转投熊猫创作，当年他做了一本挂历，他抱着熊猫，旁边是一个女孩，寓意“中国三口之家”。挂历销量极差，甚至到了要被搭售的地步，却在艺术圈受到追捧，威尼斯双年展立刻邀请赵半狄去做展览，并将他的熊猫做成海报之一。此后随着熊猫慰问团、BANDI奥运会等主题创作的传播，他被叫做“熊猫人”。不过让赵半狄成为娱乐版面常客的契机还是2007年年底那场熊猫时装秀，黑白装束的模特被演绎成钉子户、城管、三陪小姐、二奶、贪官、股民，但杨二车娜姆和芙蓉姐姐[微博]一个脱衣、一个露点的“意外”，让本具影射意义的秀变成闹剧。2008年6月，汶川地震后不久，赵半狄带着“不容许好莱坞在劫后余生的中国捞金!《功夫熊猫》滚回去”的横幅和800份传单来到国家广电总局门口，最终，抵制行为令《功夫熊猫》在成都推迟放映一天。2011年5月，《功夫熊猫2》上映，赵半狄在某主流媒体刊出半版彩色广告，再次呼吁抵制电影。而过往身份的转变，都被他概括成：“赵半狄的角色比画家大得多，能量也比一个画家大得多。”

　　谈到拍电影这件事，赵半狄拿《一九四二》举例。中国人暴富之后砸大钱拍一个“饥饿”的电影，但票房上亿后，却跟饥饿一点关系没有，钱还是被揣进了投资人的腰包，现实本身只是把饥饿又卖了一遍，代价是那个真实的故事。赵半狄说他总是不能理解，花巨资去阐述一个饿死了300万人的主题，这不是很有嘲讽意味吗?在他看来，中国很多导演都深陷于那个圈子，他们更多是在玩一种商业游戏，而一个人的境界，往往不是努力就能达到的，它是全方位的，甚至和整个社会的大环境息息相关，中庸导演一旦宣称自己是伟大导演、伟大主题的时候就会成为一种“灾难”，但最糟糕的是这种“灾难”，包括中国社会的文化精英在内的很多人并未感知到，甚至鼓掌叫好，“我们的社会总是那么简单，听大家的表白，就像爱情表白一样。冯小刚[微博]们总是在表白，公司总是在表白，我们多么诚信，多么人文关怀，但我怎么看、怎么听都觉得哪儿不对。”

　　赵半狄打了个比方，中国现在的文化氛围就是一台大春晚，热闹有余、底蕴不足，并且这种文化对于公众来说是自上而下被动接受的，在雾霾频现的日子，“审美的雾霾”更该被驱散。在《让熊猫飞》简介里，赵半狄写道：“混沌的雾霾让中国社会有一种真切的渴求：新鲜的空气。混沌的中国电影有一种潜在的饥渴：创新和惊奇。在众电影评论家们津津乐道地大谈中国类型片的不成熟，并将所有拥有成功票房的电影归结为类型片的成功的时候，价值评估系统逐渐僵硬了。超市货架虽然方便，但总是显得不鲜活，生活是多么的血肉模糊啊!有些电影生来就是来粉碎类型的，正如这部电影《让熊猫飞》。”

　　在赵半狄发起的“用创造力换一座孤老院”活动中，27个男孩在壮观的黄河滩地上脱衣裸奔，背后滚滚黄河与裸奔的他们构成了一幅质朴又奇特的画面，最后这组照片被一位西方收藏家以3万元购得。

　　“当今社会对广告行为早已笑纳，对个体表达不同观点却依然不适。”

　　赵半狄说《让熊猫飞》有两个结局：一个是成功，一个是失败，甚至一个是巨成功，一个是巨失败。票房为零他都可以接受。他反感中国电影永远在谈钱，电影自筹拍开始就在谈投资，用咋舌的数目敲打观众;上映之前预测票房是常态;等一上映制造的最大新闻就是“破纪录”“冲击市场”，“永远是这个脉络”。“我很反感用票房来衡量一部电影的价值。传播度是重要的，但现在一些电影上映后每天发票房捷报这种事，我觉得简直就是垃圾时间。”

　　有记者问过《让熊猫飞》的投资，他好奇赵半狄怎么找投资。赵半狄说：“我不知道找是什么意义。”有人对电影感兴趣，但赵半狄认为合作模式太复杂，这种复杂会影响到电影本身，他解释：“一般人投资电影，都会分摊投资，化解风险，所谓不要把所有鸡蛋都放进一个篮子，这是一个商业投资概念。但《让熊猫飞》是我自己的作品，我要化解什么呢?我没有特别的像他们一样的考虑，我就这一个篮子，而且我还不相信自己的作品吗?还能把它放到别的篮子里吗?”

　　宣传上，赵半狄想过做一场“猪选秀”。他在博客写道，“超男慢女”和“好声音”后，新一轮选秀节目又开始了，“这回好像是跳水或者跳火”，他说：“虽然我觉得电视台有权做各种人选秀节目，但我一直在怀疑人选秀释放的价值观，特别是关于成功的概念。这些真人秀是真正的励志吗?还是相反?因为我并没有发现这些秀实在的积极信息。我也怀疑我的猪选秀所释放的价值观，只因为也是选秀节目。但有一点能让我释怀：有3只猪会活下来。这绝对积极。”最后选秀因雅安地震取消。某报记者问他是不是炒作，他反问“人选秀是不是炒作?”

　　赵半狄曾解释：“因为他们是商人、普通人，我还是艺术家，所以在宣传电影的过程中我希望给中国社会带来一点快感和启发，这个快感应该像电影传递的信息一样，对社会的嘲讽也好，对一些事件的戏谑也好，我希望有所展示，我的营销也是我艺术的一部分，流淌的是我的血液。但这不会影响到作品，它不是庸俗的，能够释放出一些审美正能量。”

　　因“赵半狄”三个字，《让熊猫飞》也一度被院线不信任。其实早在抵制《功夫熊猫》国人面露不悦之色时，赵半狄就不解：“当今社会，大家对强势集团的宣传、广告、公关行为早已笑纳，对个体表达不同观点却依然不适。”

　　赵半狄反思过。他说：“我很重视表达，也会看反馈。对抵制《功夫熊猫》这件事，我一直在想为什么多数人不理解?我只能说可能我选择的不是一个特别好的方式，我用中国式的说教去对抗美国式的说教，我跟梦工厂的这种博弈，就好像两个人在街头吵架，其实都是说教。这不是最好的方式，但目前我也没有能力找到更好的方式。当时只有很少的主流媒体是力挺我的，他们说‘50年后中国电影界会理解赵半狄，他就像一个孤独的剑客’。但我没有想成为剑客，也并不追求孤独，我只是想告诉大家，对于权威和那些看似光辉正确的东西要怀疑一下。别以为创新是坏的，当初我们一帮艺术家开创798时，又有多少人想到它能成为全国文艺青年朝拜的圣地?”