溶汇中西艺术精华
重振徽派版画雄风
读张国琳版画《生死印》

魏兴无

　　著名美术家张国琳，是位全能画家，说他全能，是因为在三大画种中均有不俗的建树，他近期创作的版画《生死印》是他负责并参与合作创作的中国画《生死印》过程中，以他执笔的草图基础上创作的一幅版画变体画，也是他继2003年创作中国画《皖籍风流人物图》后又一精品力作。此画入选第十一届全国美展。业内人士都知道张国琳早年出道是以油画创作而成名的，而后进修中央美院版画系，得以美院诸多版画大家的亲灸和薰陶，再以版画创作扬名海内外。

　　张国琳创作的版画《生死印》其画面描述的是安徽省凤阳县东部小溪河镇小岗村，“大包干”前隶属梨园公社，当时仅仅是一个有20户，115口人的生产队，以“吃粮靠返销，用粮靠救济，生产靠贷款”的三靠村而闻名，村里很多人以长年在外要饭为生。1978年冬的一个夜晚，小岗村18位农民以“托孤”的方式，冒险在土地承包责任书上按下了鲜红的手印，实施了“大包干”。这一“按”竟成了中国农村改革的第一份宣言，拉开了中国改革开放序幕，从此小岗村一跃成为中国农村改革的样板村。

　　从版画艺术语言讲，张国琳讲究版画的安徽味和刀味，他追求的是即物象的形神和意境。在《生死印》中，他把18位农民和一个小孩，以西方绘画的焦点透视，用等边式的构图，合理地安排在农屋中央，一个小方桌上，放着一盏煤油灯，灯光照耀在每个人的严竣脸庞。画面中央，以一个中年农民用大拇指有力在承包协议上按上自己的手印，其他农民则争先恐后地去按上手印，画面气氛悲壮、紧张、凝重。整个面画视点都聚在小方桌上，他们每个人都把身家性命压在这张承包协议上。

　　画家在画面的上场景处理，采用实五虚五的方式，如右下角的两个筐都刻划非常细致。正面背景处理的稍虚点，人物安排疏密有序，强化物象的前后对比关系。以突出聚焦在视点人物形象上。

　　从版画《生死印》中，无论是色调运用，虚实处理和动静安排等诸多方面，都成功地表现出那个非常年代里的气氛和场景，以特有的魅力给我们留下深刻感人的印象。

　　正如中国美协常务副主席吴长江评价的那样：“张国琳是当下新徽派版画队伍中的优秀代表画家，从他近年的创作中可以看到他在继承“徽派版画”传统，并在“新徽派版画”的发展创新上取得了显著成果，他溶汇中西艺术精华，将中国画和版画语言互补，所以他的作品有鲜明的地域特点和民族风格”。